更新时间：2023-11-23 20:35
第71届奥斯卡颁奖典礼是美国电影艺术与科学学院旨在奖励1998年最优秀电影的一场晚会，于太平洋时区1999年3月21日下午17点30分（北美东部时区晚上20点30分）在加利福尼亚州洛杉矶的多萝茜·钱德勒大厅举行，共计颁发了24座奥斯卡金像奖（也称学院奖）；本届颁奖典礼通过ABC在美国直播，由吉尔·凯茨担任制片人，路易斯·J·霍维茨执导。[3]:231, 233女演员乌比·戈德堡第三次担任主持人[4]。她之前还主持过第66和第68届奥斯卡颁奖典礼[5]；近一个月前的2月27日，另一位女演员安·海切（Anne Heche）在比佛利山的威尔希尔丽晶酒店主持颁发了奥斯卡科技成果奖[6]；并且本届颁奖典礼的电视转播一共吸引了近4600万美国观众收看。
第71届奥斯卡金像奖是表扬1998年的优秀电影，于1999年3月21日在美国加州好莱坞的桃乐丝帐棚剧场（Dorothy Chandler Pavilion）举行颁奖典礼。主持人是乌比·戈德堡，这是她第3次主持奥斯卡金像奖颁奖典礼。这届奥斯卡金像奖入围最多奖项电影是《莎翁情史》，总共入围13项。史蒂芬·斯皮尔伯格执导的《拯救大兵瑞恩》则入围11项名列第2，意大利片《美丽人生》入围7项，当时为是奥斯卡奖史上入围最多奖项的非英语电影。《莎翁情史》最后赢得7项奥斯卡金像奖成为最大赢家，《拯救大兵瑞恩》与《美丽人生》分别赢得5项与3项奥斯卡金像奖。
日期 1999年3月21日地点 桃乐丝帐棚剧场（美国加州好莱坞）
主持人 乌比·戈德堡
制作人Gil Cates
最佳影片
《莎翁情史》大卫·帕菲特、唐娜·吉利奥蒂、哈维·韦恩斯坦、爱德华·兹威克、马克·诺曼
《美丽人生》Elda Ferri、Gianluigi Braschi
《拯救大兵瑞恩》史蒂文·斯皮尔伯格、伊恩·布莱斯、马克·戈登、Gary Levinsohn
《细细的红线》罗伯特·迈克尔·盖斯勒、约翰·罗伯杜、格兰特·希尔
最佳男主角
尼克·诺特《苦难》
最佳女主角
凯特·布兰切特《伊丽莎白》
费尔兰妲·蒙特内格罗《中央车站》
艾米丽·沃森《她比烟花寂寞》
最佳男配角
詹姆斯·柯本《苦难》
艾德·哈里斯《楚门的世界》
最佳女配角
瑞切尔·格里菲斯《她比烟花寂寞》
最佳导演
史蒂文·斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》
彼得·威尔《楚门的世界》
最佳原创剧本
安德鲁·尼科尔《楚门的世界》
最佳改编剧本
莱米·阿德法拉希恩《伊丽莎白》
最佳艺术指导
约翰·迈尔、Peter Howitt《伊丽莎白》
珍妮·克劳迪亚·欧普瓦、Jay Hart《欢乐谷》
Thomas E. Sanders、Lisa Dean《拯救大兵瑞恩》
Eugenio Zanetti、Cindy Carr《美梦成真》
最佳服装设计
柯琳·阿特伍德《真爱》
Alexandra Byrne《伊丽莎白》
茱迪安娜·马科夫斯基《欢乐谷》
最佳音响
嘉里·瑞德斯托姆、Gary Summers、Andy Nelson、Ron Judkins《拯救大兵瑞恩》
Kevin O'Connell、Greg P. Russell、Keith A. Wester《绝世天劫》
Kevin O'Connell、Greg P. Russell、Pud Cusack《佐罗的面具》
Robin O'Donoghue、Dominic Lester、Peter Glossop《莎翁情史》
Andy Nelson、Anna Behlmer、Paul 'Salty' Brincat《细细的红线》
最佳电影剪辑
《莎翁情史》David Gamble
《细细的红线》比利·韦伯、Leslie Jones、Saar Klein
最佳音效剪辑
《拯救大兵瑞恩》嘉里·瑞德斯托姆、Richard Hymns
《绝世天劫》George Watters II
《佐罗的面具》Dave McMoyler
最佳视觉效果
《美梦成真》Joel Hynek、Nicholas Brooks、Stuart Robertson、Kevin Scott Mack
《绝世天劫》理查德·R·胡佛、帕特·麦克朗、John Frazier
《巨猩乔扬》里克·贝克、霍伊特·耶特曼、Allen Hall、吉姆·米切尔
最佳化妆
《伊丽莎白》Jenny Shircore
《拯救大兵瑞恩》Lois Burwell、Conor O'Sullivan、Daniel C. Striepeke
《莎翁情史》Lisa Westcott、Veronica McAleer
最佳原创歌曲
《绝世天劫》戴安·华伦
《寻找卡米洛城》Carole Bayer Sager(music/lyrics)、David Foster(music/lyrics)、Tony Renis(lyrics)、Alberto Testa(lyrics)
《马语者》Allison Moorer、Gwil Owen
最佳配乐（剧情类）
《伊丽莎白》大卫·希施费尔德
《欢乐谷》兰迪·纽曼
最佳配乐（音乐、喜剧类）
《花木兰》Matthew Wilder、David Zippel、杰瑞·高史密斯
最佳动画短片
《坎特伯雷故事》Christopher Grace、Jonathan Myerson
《海盗旗》马可·贝克
《更多》马克·奥斯本、Steve Kalafer
《哈啰、死亡先生》Karsten Kiilerich、施蒂芬·费德马克
最佳真人短片
《疯狂选举夜》Kim Magnusson、安德斯·托马斯·詹森
《明信片》Vivian Goffette
最佳纪录短片
《百合交友》Keiko Ibi
最佳纪录长片
《消失的1945》James Moll、Ken Lipper
《舞者》Matthew Diamond、Jerry Kupfer
《美国安哥拉劳改营》Jonathan Stack、利兹·加布斯
《越战未亡人》Barbara Sonneborn、Janet Cole
最佳外语片
《祖父》何塞·路易斯·加尔西（西班牙）
帕尔特洛在上台领奖时，喜极而泣，她发表了当晚颁奖仪式上最激动人心的讲话，向全场观众致以诚挚的谢意，并列举了一长串自己家人的名字。她含着泪花说：“同其他提名者比较起来，我受之有愧。如果我不懂得爱，我就不可能扮演好这一角色，为此我得感谢我的家人。我还要感谢新的经纪人，他是一位了不起的经纪人。”
贝尼格尼导演并主演的意大利影片《美丽人生》荣获最佳外语片奖，他代表剧组上台领取最佳外语片奖时说道：“这是令人兴奋的时刻，我要亲吻你们大家。我现在才真正感觉到我淹没在了慷慨无私的海洋中。我要感谢父母给了我贫困这一最伟大的礼物。”过了不久，贝尼格尼又被授予最佳男主角奖，他又说道：“这是一次糟糕的错误，我的英语已用完了，使我无法表达出我的感激之情。我已心烦意乱、语无伦次了”。
朱迪·邓奇在《恋爱中的莎士比亚》中仅出场8分钟， 就因技压群芳而喜捧最佳女配角奖。因此她在手捧奥斯卡奖杯时谦虚地说： “我只在片中出场8分钟，本不该获得这么多。我要真心感谢化妆师，他们付出的时间远比我的8分钟要多”。
詹姆斯·科伯恩系好莱坞元老级人物，头发花白，终因在《痛苦》一片中获最佳男配角奖。他说：“我从影大半生，今天终于搞定一次”。
斯皮尔伯格因执导《拯救大兵瑞恩》再度折得最佳导演奖，他深情地说：“爸爸，感谢您为我展示了回顾过去、尊重过去的荣耀。谢谢您……奖杯属于您。”
一年一度的奥斯卡盛典在全球亿万观众的关注之下终于降下了帷幕。手中拿着这份从电脑网络上下载的获奖名单，不难发现一贯美国意识极浓的“奥斯卡大叔”在欢庆它七十一岁华诞之时，评出的奖有了些许变化： 从名单上看，这种变化至少表现在以下几个方面。
打破“门户之见”
众所周知，奥斯卡不同于戛纳、威尼斯，它并非是真正意义上的国际电影节，而只是针对美国本土影坛一年一 度的优秀之作进行表彰的一个国内奖，顶多再捎上个把的英语国家影片。除了其中设立的外语片奖，以往其他国家的电影极少能叩开奥斯卡的大门。然而近些年来，奥斯卡越来越趋向国际化，从《末代皇帝》、《钢琴课》及一些非好莱坞的影片堂而皇之地走进奥斯卡艺术殿堂，便可发现奥斯卡迈向国际化的“风向”。看看本届的获奖名单，这种“外籍兵团”大入侵的局面更是“变本加厉”：英国电影《莎翁情史》、意大利电影《美丽人生》居然厉害到了敢于同美国大片《拯救大兵瑞恩》分庭抗礼的程度，以至最为瞩目的最佳影片奖也拱手让给了英国人。
至于让无数演员们梦寐以求的影帝桂冠并没有戴在红得发紫的汤姆·汉克斯身上，而是被意大利喜剧明星罗伯托·贝尼格尼捧走。影帝落在了一个不怎么会说英语的外国人手中，这在奥斯卡七十年历史中还是破天荒的第一次。女配角得主朱迪·丹奇也是地地道道的英国演员；影后格温尼丝·帕特洛虽说出生在美国，但出道以来常在英国拍片，这次又是凭着英国片《莎翁情史》封后，因此被欧美传媒称作是“准英国演员”，四个表演奖得主差不多有三个都是“外籍人士”，这种“半壁江山”的全面失守对一向“妄自尊大”的好莱坞来说无异于是极大的变化。
“敬老传统”发扬光大
从本届奥斯卡男女配角都授予年迈长者可见奥斯卡“敬老”的“传统”。由于奥斯卡已过古稀之年，尽管它声誉日隆，但不可避免的老化已是路人皆知。评委们大都上了年纪，自然惺惺相惜地对同是一把年纪的老演员备感亲切，所以在好莱坞有一句“戏言”：要想拿奥斯卡，就得“媳妇熬成婆”。一个“熬”字不知让多少处于花样年华的影视红星们对着这个电影界的最高荣誉望洋兴叹?
对历史题材情有独钟
正如一个人上了岁数，就变得喜欢回忆过去一样，对于年逾古稀的“奥斯卡大叔”来说，处于世纪末最好的纪念方式正是缅怀历史，所以在颁奖典礼上大出风头的不是以英国文艺复兴时期大文豪莎士比亚生平为背景创作的《莎翁情史》，就是反映本世纪二次大战普通人命运的《拯救大兵瑞恩》和《美丽人生》，而现实题材只有“靠边站” 的份儿。
“莎翁”凭什么打败“大兵”
对于中国电影观众来说，本届奥斯卡最叫人大跌眼镜的莫过于“大兵”的功败垂成。由于“大兵”早在半年前就登陆我国，凭着对战争环境的逼真再现和至真至诚的人文关怀打动了无数国人的心。因此相对于《莎翁情史》情节与演员的陌生，从感情上，不少中国影迷还是真心希望投“大兵”一票。无奈奥斯卡偏偏青睐“莎翁”，许多人难以理解，其实细想起来，“莎翁”能击败“大兵”，也是在情理之中。
首先，而“大兵”太惨了，太沉重了，看了叫人心里难受。看来希望活得轻松些，快活些，全球同此凉热。
其次，从斯皮尔伯格本人创作生涯来看，“大兵”显然不能算是其最佳作品。此片固然对战争残酷的再现已超越前人，但它只停留在真实的震撼这个层面上，看后给人思索、回味的东西并不多，从这点上它带来的冲击力不如斯氏的前作《辛德勒名单》。由于斯皮尔伯格本人都无法超越自我，奥斯卡就更没有理由把大奖授予这部“等而次之”的作品。
其三，媒体的恶意炒作往往会帮倒忙。纷纷预言它会十拿九稳捧走奥斯卡，结果让一向挑剔的奥斯卡评委们产生“逆反心理”，这已有前车之鉴。看来，冷静、客观对待一部片子才是促销的好办法。
《莎翁情史》引发莎翁著作俏卖
《莎翁情史》 （Shakespeare In Love）获得了奥斯卡13项提名中的7项大奖。 而在此前，全球传媒已经对这部情节引人入胜的英国影片给予了最高密度的报道，不仅掀起了一场争睹影片的热潮，更使人们以极大的热情去重温莎翁的著作。 英国广播公司（BBC）也把莎翁比喻为“公元2000年的风云人物”。这场突如其
来的莎士比亚热，首先让美英两国莎翁著作的出版商和书店老板发了一笔横财，有关莎士比亚本人的各种专业或野史类图书也因此销量大增。
据悉，拍过《亨利五世》等经典莎翁剧作的英国导演和演员肯尼思·布拉纳在今后3年内，还将筹拍多部莎翁电影，好莱坞巨星米雪·法伊弗和凯文·克莱恩主演的《仲夏夜之梦》， 比尔·默里主演的《哈姆雷特》也准备择日开机。
《莎翁情史》讲的是陷于创作困境中的年轻的莎士比亚怎么也写不好他的剧作《罗密欧与艾菲尔——海盗的女儿》。这时一个女扮男装的美女出现在他的身旁，有了爱情的激励，莎士比亚才一蹴而就，写出了让他名垂千古的《罗密欧与朱丽叶》。
第71届奥斯卡金像奖得奖名单揭晓，影迷最关心的“花落谁家”也告尘埃落定。而今届奥斯卡颁奖典礼的数项之“最”，也给人们留下了深刻的印象。
一、颁奖典礼的电视观众，女性占61%。
二、个个花枝招展，身上穿着的尽是当今世上最有名服装设计师的作品。
三、为控制典礼的流程顺利进行，每个表演节目都被限定在5分钟之内。 最难控制的是得奖人致谢词的时间， 因此主办单位规定每个得奖人的发言不能超过45秒，但至少有三分之一的得奖人兴奋之余仍忘了这个叮嘱。
四、由于举办奥斯卡颁奖典礼，1200辆大型礼车的出租以及数不清的餐饮和照相服务。
五、颁奖典礼后的庆功晚宴，使用了3．6万个餐盘与餐碗、各式各样的酒杯1．8万个，香槟500瓶。
六、这些会员获得的最大奖赏即是颁奖典礼的入场券。不过，每年都有五分之四的会员只能在家里看电视转播。
今届奥斯卡金像奖几乎被三部影片占去了全部风光。《恋爱中的莎士比亚》（《莎翁情史》） 、《拯救大兵瑞恩》及《美丽人生》夺走了最佳影片、最佳导演、最佳男女主角和最佳外语片即奥斯卡最重要的五大奖项。这一结果与美国及我国一些影评人的预测不谋而合。
什么样的影片能在奥斯卡获奖，这也是中国电影人关心的一大话题。曾有位当红的影视导演说，只要给他足够的资金，他也能拍出获奥斯卡奖的影片。此话现在看来显得过于幼稚。《恋》成本仅2000万美元，在好莱坞是典型的小制作。《美》的投入也很有限。从这次的获奖情况看，制作金额的大小至少不是个决定性因素。看来，本届奥斯卡钟情的影片，不仅不是大制作，也不只是单纯的电影特技，更不是靠题材的猎奇。要不然，像《天地大冲撞》、 《世纪末日》、 《昆虫总动员》之类“运用最新镜头特技和电影语言”的影片怎么就连提名也没有呢？
获奖的这三部电影其实都有一个共同的特点，那就是关注普通的人生。
意大利影片《美》反映的是二战期间一个普通家庭在集中营的生活；《拯》虽然运用了广博的战争场面，但如果没有“关爱人”的主题，该片不会有比普通战争片更好的结果。
奥斯卡尽管遵循着西方影人的评奖规则，但评选出来的影片，其市场行情通常能在全球看好。《恋》到去年年底已经在本国收回了2590万美元的票房，而《美》全球票房已经接近1亿美元， 《拯》在我国的票房也名列前茅。联想到我们的某些国产片，有的尽管获了大奖，可观众却不大爱看。不少编剧导演关注的是帝王将相、才子佳人，热衷于宫庭政变。把远离时代看成经典，将胡编乱造视为创新。更有一些人，将丑化中国人自己的影片送出去参展，以博那些存在偏见的西方评委的欢心。
对我们来说，奥斯卡不是唯一的奋斗目标，其评选出来的作品更不是唯一仿效的范本。但这个当今世界电影最权威的影节，却可以为我们积累经验、传递信息。本届获主要奖项的这三部电影，它们对人生主题的关注，以及低成本的制作和对现代科技的运用，已经成为引人注目的三大特点。